Allegato C

RELAZIONE TECNICO-ILLUSTRATIVA DEL SERVIZIO

CIG 8682175576

Relazione del RUP

1. CONTESTO IN CUI SI INSERISCE IL SERVIZIO

Il servizio in oggetto riguarda il circuito cittadino comunale relativo ai siti inclusi nella Totem Card, ovvero: Musei civici (Museo civico, Galleria d'arte moderna “Carlo Rizzarda”, Teatro comunale, Torri del Castello (Torre dell'Orologio e Torre del Campanon) ed Ex Prigioni di Palazzo Pretorio.

Museo civico, Via Lorenzo Luzzo, 23

Il Museo civico, nel cinquecentesco palazzo Villabruna, inaugurato nel 1928, rievoca l'atmosfera di una dimora patrizia del passato secondo la tipologia della casa-museo. Si deve ad Alberto-Alpago Novello il primo allestimento, capace di combinare liberamente elementi architettonici e decorativi originali e altri di reimpiego, come i tondi affrescati effigianti un Santo con calice e la Madonna degli alberelli provenienti rispettivamente dalla sacrestia del Duomo e dall'Orfanatrofio Carenzoni o le vetrate piombate recuperate da edifici del centro storico. L'attuale assetto è frutto del riordino e della rivisitazione curati da Francesco Vacanover nel 1954. Nel sottoportico, affacciato sul piccolo giardino interno, viene proposta una raccolta di stemmi lapidei di famiglie nobili locali e di podestà veneti. Nella suggestiva cucina, nella sala da pranzo seicentesca e nei salotti settecenteschi e stile impero del primo piano è possibile ammirare una ricca collezione di arredi, ceramiche e suppellettili dei secoli XV-XVIII. Nel Museo sono esposti il prezioso manto di Carlo IV, donato, secondo la tradizione, dall'imperatore al Santuario di San Vittore e sculture, tra le quali il crocifisso eburneo di Francesco Terilli e il modello di fontana in legno di cirmolo di Valentino Panciera Besarel. La pinacoteca, per buona parte costituita dalla collezione del conte Jacopo Dei, annovera capolavori dell'arte veneta dal XV al XIX secolo. Tra i dipinti più significativi vi sono il Ritratto di Prelato di Gentile Bellini, il Ritratto di San Bernardino da Siena di Quentin Metsys, la Madonna col Bambino tra San Giovanni Battista e Santa Elisabetta di Vittore Belliniano, la Pala di Zermen di Giambattista Cima da Conegliano e la Pala di Caupo di Lorenzo Luzzo. Anche il '600, con le sue disparate tendenze, è ben rappresentato, da artisti quali Sebastiano Mazzoni, Girolamo Forabosco, Francesco Maffei, Pietro Liberi, Andries Both, Gregorio Lazzarini, Pier Francesco Mola, Pietro della Vecchia e Nicolas Régnier. Una sala è dedicata al più rilevante pittore feltrino del '700, Girolamo Turro, con le sue opere ispirate dapprima a Sebastiano Ricci e Jacopo Amigoni e via via sempre più sovraccariche e dai colori terrosi. Concludono la carrellata i dipinti dei pittori ottocenteschi Pio Sanquirico, Teodoro Matteini e Carlo Bevilacqua.

La nuova sezione archeologica del Museo civico

Sono in fase di conclusione i lavori di allestimento del piano terra del Museo civico con il rinnovamento del lapidario romano, un primo tassello della nuova sezione archeologica, inserita nel percorso cittadino che dall'area ipogea antistante il Duomo giunge in cittadella, passando per il Belvedere. L'intervento ha messo in evidenza alcune strutture della fase tardo gotica di palazzo Villabruna, come murature e l'imbocco di un cunicolo voltato, e ha riqualificato due nuove sale a fini espositivi.

Il nuovo allestimento, la cui inaugurazione è prevista nell'estate 2021, con un conseguente prevedibile rilancio della struttura ha l’obiettivo di illustrare la fisionomia di Feltria nel periodo romano, non solo sotto il profilo architettonico e artistico, ma geo-politico, amministrativo, economico e religioso, avvalendosi di moderne tecnologie multimediali e con una marcata impostazione didattica. Nell'ampio atrio sei capitelli ionico-italici del I sec. a.C., rinvenuti in via Cornarotta, accanto ad uno corinzieggiante del I sec. d.C., emerso nel 1926 durante i lavori di sistemazione di Piazza Duomo, offrono un eloquente saggio dell'edilizia pubblica feltrina nell'antichità.

Nella prima sala sono proposti esempi di scultura: dall'enigmatica testa di satiro del I sec. d.C., rinvenuta nel 1935 tra via Mezzaterra e piazza Trento e Trieste, al busto di efebo della fine I-inizio II sec. d.C., copia dall'originale policleteo, scoperto entro la muratura dei palazzetti Bovio-Da Comirano.

La seconda sala ospita la monumentale statua di Esculapio, in marmo pario, dell'inizio del II sec. d.C., rinvenuta nel 1974 nell'area archeologica del Duomo ed ora stabilmente esposta dopo l'intervento di restauro e la mostra nell'Oratorio della Santissima Annunziata. Vi trova posto anche l'ara di Anna Perenna, venuta alla luce nel 1922 durante gli scavi per la costruzione della canonica della Cattedrale. Nella terza sala sono collocate basi di statua e lapidi le cui iscrizioni, trascritte, tradotte e adeguatamente spiegate, offrono l'occasione per conoscere le strutture amministrative, le magistrature, i sacerdoti, i collegia operanti in città e alcune gentes di rilievo nel territorio. Di particolare interesse sono la base di statua del II sec. d.C., in calcare del Cansiglio, con l'iscrizione votiva a Gaio Firmio Rufino, scoperta nel 1480 durante lo scavo delle fondazioni della nuova facciata del Duomo e quella celebrativa di un imperatore del II sec. d.C., rimpiegata poi per ricordare il lascito di Ostilio Flaminino, emersa nell'agosto del 1906 durante i lavori per la sistemazione del selciato della piazza della cattedrale.

Il percorso del piano terra si conclude affrontando il tema del culto dei morti in età romana non solo attraverso la testimonianza delle iscrizioni (come quella a Celio Montano) o i monumenti funerari (è esposto un ritratto virile resecato da una stele), ma anche grazie ai corredi rinvenuti nel cimitero cittadino e nel territorio di Sovramonte e Lamon.

Galleria d'arte moderna «Carlo Rizzarda», Via Paradiso, 8

Museo di arti decorative unico al mondo, la Galleria d'arte moderna «Carlo Rizzarda» venne istituita per volontà testamentaria del celebre fabbro artigiano ed inaugurata nel 1938. Conserva oltre 400 manufatti in ferro battuto forgiati in forme sinuose ed eleganti tra il 1910 e il 1930 da Carlo Rizzarda: cancelli, lampade, inferriate, ringhiere e formelle. In essi la fantasia creativa dell'artefice ha saputo trarre ispirazione dal mondo vegetale e animale, fondendo suggestioni tratte da disparate fonti - dall'oreficeria medioevale al rococò, dai motivi orientali al cifrario araldico - dando luogo a sorprendenti accostamenti. Il metallo forgiato e rifinito a grafite. a porporina o con patine alla pompeiana, è spesso completato dai vetri Cappellin e Fratelli Toso nelle sfumature ametista, giallo paglierino, rosa e azzurro. La Galleria conserva inoltre gli oggetti d'arte decorativa e le opere d'arte acquistati dal maestro per arredare la dimora milanese. Notevole il nucleo delle ceramiche: dalle maioliche di Enrico Mazzolani, con le eleganti figure femminili Liberty e il dannunziano Sogno, il Pesce San Pietro di Ferruccio Mengaroni e i vasi di Galileo Chini alle terraglie di Guido Andlovitz e di Helen König Scavini per LENCI. Tra i vetri vi sono il Vasetto rosso, la Zucca e il Polipo di Carlo Scarpa per MVM Cappellin & Co., un vaso Barovier a disegni floreali e un calice disegnato da Otto Prutcher.

Tra i pittori dell'Ottocento si trovano il maestro degli Impressionisti Eugéne Boudin con Veduta di Porto, Giovanni Fattori con Cavallo sellato, Gaetano Previati con Capelli d'oro, Guglielmo Ciardi con Dopo la pioggia e Telemaco Signorini con Poggio all'Isola d'Elba e Fanciulla al poggio.

Il XX secolo è rappresentato, tra gli altri, da Egon Schiele con Posa plastica, Felice Casorati con Natura morta con uova e limoni, Mario Cavaglieri con Porcellane e Carlo Carrà con due rare incisioni. Vi sono i fondatori del gruppo Novecento Anselmo Bucci e Leonardo Dudreville.

Tra gli scultori spiccano Adolfo Wildt con Vir temporis acti, Libero Andreotti con Modella che fugge, Francesco Messina con Adolescente e Costantin Meunier con Scaricatore di porto. Da segnalare i mobili della Sala da pranzo disegnati da Giovanni Muzio, con tanto di autocitazione della Ca' Brutta nelle tarsie, e lo studio progettato da Giambattista Gianotti.

La donazione della collezione d'arte contemporanea della giornalista Liana Bortolon ha ampliato la raccolta con opere di maestri del '900 come Pablo Picasso, Marc Chagall, Georges Braque, Mario Sironi e Massimo Campigli, ma anche contemporanei come Valentino Vago, Angelo Cagnone, Ruggero Savinio e Hsiao Chin.

Opere di Tancredi Parmeggiani e Walter Resentera si trovano nella sezione dedicata agli artisti feltrini.

La collezione di vetri d'arte Franzoia-Nasci nella Galleria Rizzarda

Nel dicembre 2018 l'architetto feltrino Ferruccio Franzoia ha donato al Comune di Feltre, per l'esposizione nella Galleria Rizzarda, la collezione di vetri d'arte realizzata con la moglie Carla Nasci. Si tratta di circa 800 pezzi di grande raffinatezza che comprendono, tra le altre, creazioni di Vittorio Zecchin, Giuseppe Barovier, Napoleone Martinuzzi, Tomaso Buzzi, Tyra Lundgren, Paolo Venini, Massimo Vignelli, Carlo Scarpa, Fulvio Bianconi, Tapio Wirkkala, Toni Zuccheri, Alfredo Barbini, Archimede Seguso, Guido Balsamo Stella, Anzolo Fuga. Questa straordinaria testimonianza dell'arte vetraria ha trovato adeguata collocazione nelle tre grandi sale all'ultimo piano della Galleria Rizzarda, la cui inaugurazione è prevista non appena le condizioni epidemiologiche consentiranno un adeguato afflusso di pubbligo, rappresentando un elemento di forte rilancio per la Galleria Rizzarda, L'allestimento, curato dallo stesso Ferruccio Franzoia, ha seguito un itinerario “capriccioso”, sulla falsariga delle scelte qualitative e di gusto personale che hanno ispirato la genesi della collezione. La prima sala è dedicata all'esposizione della produzione della ditta costituita nel 1921 da Giacomo Cappellin e Paolo Venini, la Vetri Soffiati Muranesi Cappellin Venini & C. con la figura centrale di Vittorio Zecchin, primo direttore artistico della ditta. La produzione della due manifatture, la Maestri Vetrai Muranesi Cappellin & C. e la Vetri Soffiati Muranesi Venini & C., è documentata nella seconda sala dove sono esposti oggetti riferibili alla presenza a Murano di Carlo Scarpa che nel 1926 iniziò con Cappellin una collaborazione che durò fino al fallimento della ditta nel 1931. In seguito Carlo Scarpa passò alla Venini dove rimase fino alla cessazione dell'attività per cause belliche nel 1943 e per un breve periodo nel dopoguerra fino al 1947. Oltre alle opere di Scarpa la sala ospita esemplari della produzione Venini degli anni tra il 1925 e il 1960 e una miscellanea di prodotti di altre ditte attive in laguna e di altri autori significativi che testimoniano l'alta qualità della produzione muranese anonima. Il terzo e ultimo settore è dedicato ai vetri da mensa: dai modelli creati da Zecchin negli anni '20 ai vetri veneziani di età precedente, come quelli Luigi XVI in cristallo sfaccettato con decorazioni in oro ed una campionatura di bicchieri storicistici con decoro di smalti policromi o incisi a ruota.

Il Teatro de la Sena, Piazzetta delle Biade, 5

Il Teatro de la Sena è ospitato al primo piano del Palazzo della Ragione, riedificato dopo la distruzione del 1510 sulle rovine del precedente palazzo gotico.

Dopo il crollo della struttura nel 1518 per difetti progettuali il Maggior Consiglio deliberò di affidare la ricostruzione a Giovanni da Venezia, imponendo il divieto di «principiar altre fabriche». Sulla base del piano edificatorio del Rettore Andrea Tiepolo del 1543, l'opera iniziò nel 1549 con il consenso del Rettore Giacomo Gabriel. Nel 1558 si era giunti sopra le arcate della Loggia, progettata da Andrea Palladio, dove fu scolpito il Leone di San Marco e in una lapide si legge «Laurenzio Donato Pretore MDLVIII». Il Pubblico Auditorio venne inaugurato nel 1586, ma i lavori ripresero quasi subito protraendosi fino al 1609. La Sala si rivelò troppo ampia per i 70 membri dell'assemblea ed impossibile da riscaldare e quindi il salone al primo piano perse progressivamente la sua destinazione d'uso originaria. Dal 1621 ospitò «…una Sena (scena) per recitar commedie in Carnevale» e dal 1684 fu costituito il Teatro Sociale con palchetti di proprietà privata, appartenenti alle famiglie nobili locali. Nel 1729 Carlo Goldoni vi rappresentò Il buon padre e La cantatrice. Nel 1741 venne aggiunto un terzo ordine di palchetti ai primi due. Il 26 luglio 1769, durante una rappresentazione, un fulmine colpì il teatro causando 5 vittime, numerosi feriti e danni alla struttura. Il Teatro venne utilizzato sporadicamente fino a che nel 1797 se ne decretò la riapertura, solo temporanea a causa dell'instabilità politica dovuta dall'arrivo delle truppe napoleoniche. Nel 1802 l'architetto veneziano Gianantonio Selva, già vincitore del concorso per la progettazione della Fenice di Venezia, fu incaricato della radicale ristrutturazione dell’ambiente. Le decorazioni pittoriche furono eseguite invece nel 1843 da Tranquillo Orsi che, secondo il modello già utilizzato per il Teatro di San Samuele a Venezia nel 1818, fece «con le sue belle pitture un vero gioiello di buon gusto ed eleganza». La copertura dell'invaso teatrale è un soffitto piano a velario, dipinto in tinte chiare e ripartito in spicchi adorni di leggeri festoni vegetali di gusto pompeiano. Nei palchetti furono effigiati geni con ali di farfalla, elementi del repertorio antiquario con lire, caducei e cornucopie, nastri ed elementi vegetali e una serie di medaglioni con ritratti di musicisti di profilo, intervallati da festoni, elementi fitomorfi e civette, attributo di Atena/Minerva e simbolo di sapienza, inoltre chimere e maschere. Sopra la scena, ai lati dell'orologio, furono realizzate due figure femminili alate con tromba e corona d'alloro nelle mani, chiara rappresentazione della Fama. Nel sipario, ricollocato nel suo sito nel 2019 dopo una permanenza di trent'anni nei depositi, Orsi rappresentò, entro una cornice dorata, greche, coppie di cigni coronati d'alloro, decori vari e tra sontuose tende fintate, una scena mitologica: una gara musicale tra Apollo Citaredo e Pan, al cospetto di Minerva e di re Mida, alla muta presenza del simulacro di Dioniso.

Il Punto espositivo del Teatro

Nell'ambito del Progetto Nuovi Scenari che ha portato al restauro del Sipario ottocentesco dipinto da Tranquillo Orsi e di alcuni materiali scenici originali è prevista la realizzazione di un Punto espositivo al piano mezzanino del Teatro, incluso nel percorso di visita all'interno del Teatro. Qui è possibile per il visitatore ripercorrere, attraverso i documenti originali e con l'ausilio di tecnologie multimediali, la storia dell'edificio e dei suoi apparati decorativi, la sequenza degli spettacoli e dei concerti in esso tenuti e le figure di spicco che gravitarono attorno alla struttura. Tra le testimonianze più significative della storia vi sono l'opuscoletto dato alle stampe nella tipografia del Seminario Vera e distinta relazione del fulmine accaduto nel Pubblico Teatro di Feltre la sera del 26 luglio 1769 e la lettera autografa di Gianantonio Selva a Domenico Berettini datata 10 giugno 1802. A illustrare gli intrattenimenti svoltisi nel Teatro ci sono le locandine. Tra i personaggi particolare rilievo è dato a Carlo Goldoni che proprio a Feltre mosse i primi passi come autore teatrale. Sono esposti un raro Ritratto del commediografo, bulino su rame tratto da Commedie del dottor Carlo Goldoni Avvocato tra gli arcadi Polisseno e Fegejo, volume 1, edito da Giuseppe Bettinelli nel 1750 e una serie di antiche edizioni di sue opere: dalle Memorie a Il finto principe. Un video documenta l'esibizione più vicina ai giorni nostri di Eugenio Montale in un'aria del Barbiere di Siviglia di fronte a una platea deserta. L'evoluzione decorativa del Teatro è testimoniata da due silhouettes settecentesche in carta, legno e stoffa effigianti rispettivamente statue dell'Estate e della Terra/Cibele e un Cespuglio fiorito recentemente restaurati da Mariangela Mattia, Natalia Baccichetto e Lucia Tarantola. L'allestimento dell'archietetto Maria Cristina Stanchin propone una serie di frammenti dei palchetti settecenteschi recanti gli stemmi delle famiglie proprietarie e la variegata decorazione interna, restaurati dagli allievi della Scuola di Restauro del Centro Consorzi di Sedico. Tra i materiali proposti vi sono anche i modellini in scala dei macchinari scenici. Il tutto per una visita immersiva e coinvolgente.

TORRE DELL'OROLOGIO DEL CASTELLO E TORRE DEL CAMPANON CON BIGLIETTERIA UNICA

Torre dell'Orologio del castello, Salita Nicolò Ramponi

Il castello, posto sulla sommità del Colle delle Capre, domina con la sua mole la sottostante piazza Maggiore e rappresenta l’emblema della città. È detto di Alboino dalla tradizione che vuole Feltre più volte distrutta dai barbari e subito riedificata. I sondaggi archeologici datano però il mastio all’XI sec. Il castello, con funzione difensiva, era munito di quattro torri angolari, una sola delle quali, chiamata dai Feltrini el Campanon, è conservata. Su di essa campeggiava un enorme leone di San Marco. La decorazione esterna fu realizzata da Lorenzo Luzzo nel 1518. Anche gli ambienti interni recano affreschi del XVI secolo. L’attuale Torre dell’Orologio costituiva l’antico ingresso. Fu residenza del Rettore fino al 1533, quando venne ricostruito il Palazzo Pretorio, e da essa il governante raggiungeva, attraverso un camminamento, la sottostante loggia dove teneva udienza pubblica. Sulla parete ovest è murato uno scudo lapideo di foggia gotica, datato 1324, che ricorda il dominio su Feltre di Can Grande della Scala per mezzo del suo luogotenente Galesio Nichesola. La visita alla Torre consentirà di dominare dall'alto Piazza Maggiore e di riviverne l'evoluzione dalla distruzione del 1510, grazie alle nuove tecnologie della «Finestra del Tempo».

TORRE DEL CAMPANON, Salita Nicolò Ramponi

La Torre del Campanon domina con la sua mole di circa 34 metri d'altezza la sommità del Colle delle Capre. La sua fondazione è riconducibile all'epoca tardo romanica, corrispondente alla prima fase costruttiva, dal basamento all'altezza di circa 19 metri, caratterizzata dall'uso di pietre bianche e rosa e da aperture ad arco. La seconda fase, riconducibile al periodo tardo medioevale, è connotata dall'uso di pietra arenaria e aperture architravate. Potrebbe essere conseguente ai dissesti causati dal terremoto del 25 gennaio 1348 che provocò ingenti danni a Feltre e nell'Italia Nord-Orientale.

Il complesso fortificato dovette subire interventi di restauro nel 1406, sotto il governo di Francesco Foscari. Lo storico Antonio Cambruzzi ricorda che lo stesso rettore, sorvegliando l'andamento dei lavori, scivolò dall'impalcatura, precipitando «su un pezzo di muro fatto di fresco», ma restò illeso grazie all'intercessione dei Santi patroni Vittore e Corona. L'episodio è istoriato in una lunetta seicentesca affrescata nel chiostro del Santuario di San Vittore, che effigia anche il complesso del castello. La terza fase, risalente alla seconda metà del XVI secolo, corrisponde alla sopraelevazione fino al livello attuale che ha inglobato la merlatura ghibellina. Le murature furono riparate dopo del crollo delle campane a seguito di un violentissimo temporale nel 1579, narrato dal Cambruzzi, che causò lo sfondamento delle strutture lignee, dei solai e delle scale. In questa occasione furono rifatte le campane, delle quali la maggiore «accresciuta di 800 libbre» fu collocata sulla torre del castello, mentre la minore fu posta sulla Torre dell'Orologio. Nel 1676 la grande campana del peso di 3600 libre fu sostituita con l'attuale di 3800 libbre, realizzata da Antonio Trabucchi di Bormio, come attestano data e nome incisi nel bronzo. Essa fu la sola non requisita dalle truppe austro ungariche durante l'invasione del 1917-18

Con il venir meno della funzione strategica e difensiva del castello, culminata con la soppressione dell'incarico del castellano nel 1591, la Torre del Campanon ha assunto per la città una funzione simbolica con il solo scopo di avvisare la cittadinanza di incendi o situazioni di pericolo o chiamare a raccolta in particolari circostanze.

A seguito dei lavori per il recupero e la fruibilità turistica della struttura è stato effettuato il recupero conservativo delle strutture lignee interne ed è stato messo in sicurezza un percorso volto a raggiungere la sommità della Torre dalla quale sarà possibile dominare con lo sguardo l'intera vallata feltrina.

Le ex Prigioni di Palazzo Pretorio, Salita Vittore da Pozzo

Nel 2020 viene reso fruibile al pubblico per visite serali di piccoli gruppi il suggestivo sito delle ex Prigioni di Palazzo Pretorio. Gli ambienti nel piano interrato e seminterrato del Palazzo Pretorio ospitano attualmente l'Archivio comunale, scrigno della memoria storica cittadina. Recano tuttavia ancora evidenti tracce del loro passato utilizzo, mantenuto fino al 1965: le basse, massicce porte borchiate con finestrella e doppi catenacci, scritte, numerazione delle celle e graffiti dei detenuti sui muri.

Sembra che l'edificio assegnato come residenza dei rettori veneziani coincidesse con l'antico palacium communis. Dopo la distruzione del 3 luglio 1510 da parte delle truppe di Massimiliano d'Asburgo il governo si mosse per la ricostruzione della struttura, avviata, secondo lo storico Antonio Cambruzzi, già da Antonio Foscarini nel 1515. Nel 1517 il palazzo doveva però essere ancora in rovina se il rettore Agostino Moro ne mise a disposizione il sedime per la costruzione della nuova cattedrale in corpore civitatis, mai realizzata. L'opera riedificatoria intrapresa da Michele Cappello nel 1524 fu ultimata da Girolamo da Lezze e il primo rettore che tornò ad abitarvi nel 1533 dalla provvisoria sede nel castello fu Marco Loredan, come si apprende dalla relazione di quest'ultimo.

Nei domini di Terraferma l'amministrazione della giustizia civile e penale era tra le mansioni dei rettori veneziani, coadiuvati da un numero variabile di assessori, ovvero giuristi laureati in utroque iure, uno solo nel caso di Feltre. Risultava dunque funzionale la vicinanza agli alloggi del rettore di un certo numero di celle per i detenuti in attesa di giudizio.

Nelle prigioni di Palazzo pretorio venne ristretto Lorenzo Mozzi «famigerato delinquente, assassino plurimo, ladro abituale di bestie», con tre bandi pendenti sulla testa, dei quali due perpetui, che, giuntovi gravemente ferito, dopo essere stato interrogato nella prigion forte fu trasferito in quella chiara, spirandovi la sera del 15 aprile 1641.

A diretto servizio della corte pretoria erano le Cancellerie criminale e civile che, nella riunione del Maggior Consiglio presieduta dal rettore Andrea Tiepolo, l'11 luglio 1543, s'intese dislocare nel ricostruendo vicino Palazzo della Ragione. Come coadiutore alla Cancelleria giunse a Feltre nel 1729 il giovane Carlo Goldoni che, oltre ad esercitare la professione legale, a Feltre stilò i primi componimenti teatrali.

Il percorso, illuminato in notturna negli ambienti costituiti da corridoi sotterranei e anguste celle occupate da antichi registri manoscritti o allestite in modo da rievocare l'originaria funzione, è arricchito da proiezioni con animazioni in tema.

Il R.U.P.

dr.ssa Manuela Bassani